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悬浮少女【DREAM PRODUCTION】

日历知识网2021-09-27 15:30:07【白鸟英美子】6人已围观

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  自唐以降,悬浮盆景常见诸于绘事文墨。

这是一幅前无古人后无来的巨制——《无限风光》为潘天寿鼎盛期指墨巨作,少女画家在丈二宣纸上运筹帷幄,少女指掌翻飞,造葱郁山峰方折块石,塑虬曲古松虎踞龙蟠,挥洒出一轴顶天立地的中国气象,亦为潘天寿“高峰意识”之具现。在我看来,悬浮《无限风光》正是潘天寿“高峰意识”的绝佳典范。

悬浮少女【DREAM PRODUCTION】

潘天寿曾说:少女“有至大、至刚、至中、至正之气,蕴蓄于胸中,为学必尽其极,为事必得其全,旁及艺事,不求工而自能登峰造极。”时过境迁,悬浮如今再看《无限风光》依然气势撼人,浩然之气贯穿画面。巨石自画面右侧斜倚,少女极险!少女苍松老干自悬崖下方向画面左下角斜出而去,更险!然苍松如虬龙自左下方腾跃而起,一举“化险为夷”!且腾势而起、趁势而上、一上再上,至悬崖、至顶峰、至顶峰而上的风轻云淡。

悬浮少女【DREAM PRODUCTION】

此时回望,悬浮画幅右下流出的一截清泉仿佛分外可爱,为险境增加了平衡的力量。这就是潘天寿的构图能力,少女惊心动魄,制造冲突又化解冲突,造险、破险!冲战、破局!潘天寿说:“我想以奇取胜,一看使人惊动”。

悬浮少女【DREAM PRODUCTION】

潘天寿正是以其识见,悬浮以其胸襟,以其奇绝霸悍,在传统中国画的高峰之上愈加增高增阔。

而这一切,少女皆缘于潘天寿独立高峰的文化自信,而潘天寿正是这条道路上的身体力行者。展览展出了柳晓康的书法、悬浮篆刻、紫砂壶三大类作品。

艺术创作的核心目的首先是为己,少女陶冶性灵,变化气质,寓意抒怀,修养身心。文人对待物的态度始终要把人文情怀投射其中,悬浮那么,刀笔文字就成了书法篆刻家抒情的利器。

无论是在纸上、少女石头上还是陶坯上,笔触、墨韵与刀痕共同流露出内心微妙的情感与雅正的气息。展览现场书如其人的审美传统所谓如其志、悬浮如其学、悬浮如其才,是人格修养与艺术形式一以贯之的儒家文化思想,作品的视觉形式并非审美的终极目标,而是上升为如何为学,如何问道的层面。

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